Рубрика: Библиотека

Отсканированные книги, журналы, статьи

На сайте Международного благотворительного фонда П.И.Чайковского www.tchaikovsky.pro предоставлена уникальная возможность доступа к электронной версии текстов всех музыкальных сочинений великого русского композитора Петра Ильича Чайковского.

Эта информация основывается на фундаментальном издании, выпущенном издательством «Музыка» (до 1964 г. — «Музгиз»): П.И. Чайковский. Полное собрание сочинений. В 63-х томах. М., 1940–1990 гг. (далее ПСС).

Данное издание является первым академическим Полным собранием сочинений П.И. Чайковского. Начатое в 1940 году по постановлению Совета Народных Комиссаров Союза ССР от 5 мая 1940 года, в столетнюю годовщину со дня рождения Чайковского, оно было  завершено в 1990 году и насчитывает 63 тома. В разные годы над ним работали известные российские музыканты. Ценнейшее достояние отечественной культуры ныне представляет большую редкость, особенно в своём полном виде, который теперь доступен всем профессионалам и любителям музыки.

Алфавитный указатель музыкальных сочинений П.И. Чайковского

Романовский, Н. В. Принципы работы над строем в хоре // Хоровое искусство. — Л.: Музыка, 1967. — С. 75-95.

«В практических рекомендациях по вопросам хорового строя нет недостатка — они имеются почти в каждой книге, посвященной работе с хором. Однако, насколько нам известно, не делается попыток подвести под указанные рекомендации какую-либо научную базу, найти объективные критерии «хорошего строя», что и пытается сделать автор предлагаемой статьи. При этом пришлось коснуться некоторых элементарных положений музыкальной акустики, которые, может быть, покажутся, «непосвященному» трудными, но знакомство с которыми необходимо каждому любознательному хоровику.

В статье разбирается также вопрос о взаимоотношении интонирования и звукообразования, имеющий непосредственное отношение к теме статьи.»

Содержание статьи:

  1. ПОНЯТИЕ О СТРОЕ. СИСТЕМЫ СТРОЯ
  2. СТРОЙ В УСЛОВИЯХ СВОБОДНОГО ИНТОНИРОВАНИЯ (ЗОННЫЙ СТРОЙ)
  3. ПРАВИЛА ИНТОНИРОВАНИЯ ПРИ ПЕНИИ
  4. ЗАВИСИМОСТЬ ХОРОВОГО СТРОЯ ОТ ПРАВИЛЬНОСТИ ЗВУКООБРАЗОВАНИЯ У ПЕВЦОВ

Скачать статью — PDF

Кто сказал, что хороведение – это скучно и нудно? Точно не мы!
Кто сказал, что освоить дирижирование и работу с хором практически невозможно? Снова – не мы!

Итак, вам нравится хоровое пение, как искусство. Более того, вы уже знаете, что хор – это не только собрание поющих. И, что не менее важно, вы хотите узнать о хоре больше, но не готовы поступить ради этого познания в музыкальное учебное заведение, во всяком случае, пока. А может даже и поступили? Тогда эта книга – для вас!

От вас: желание, настроение, интерес.
От нас: то же самое, что и от вас. И еще кое-что.

«Кое-что» включает несколько сотен страниц нескучного текста, наполненного личным опытом, впечатлениями и экспериментами. А дальше все, как обычно: просто о самом сложном. О хоре.

С уважением, Авторы.

СКАЧАТЬ КНИГУ БЕСПЛАТНО С САЙТА «Нотный архив Бориса Тараканова»

СОДЕРЖАНИЕ

Книга, которую ждали        5
От авторов    7

ХОРОВЕДЕНИЕ. Наука и жизнь           12

Великий Чесноков и его Книга     12
О том, как поссорился Павел Григорьевич с Николаем Михайловичем        13Читать далее…

О. Коловский. Анализ хоровой партитуры / Хоровое искусство: сборник статей / ред. А. В. Михайлов, К. А. Ольхов, Н. В. Романов. Ленинград «Музыка», — 1967. — с. 29-42

Учебники по анализу музыкальных произведений не могут полностью удовлетворить учащихся, работающих над партитурой в исполнительском плане, так как курс анализа является теоретической дисциплиной и не рассчитан на всесторонний охват музыкального произведения. Исполнитель же, в частности дирижер хора, должен максимально овладеть партитурой.

Данный очерк посвящается вопросам методики музыкального анализа хоровой партитуры в специальном классе дирижирования.

Вкратце, ход работы над партитурой представляется в следующем виде: первый этап ‐ проигрывание, вслушивание в музыку; второй ‐ историко‐эстетический анализ (знакомство с творчеством композитора ‐ автора изучаемой партитуры; чтение специальной литературы; размышления над текстом, общим содержанием произведений, его идеей); третий ‐ теоретический анализ (строение, тематизм, процесс формообразования, функция кадансов, гармонические и контрапунктические элементы, вопросы хоровой оркестровки и т. д.).Читать далее…

Зводны хор гала-канцэрта «Харавое веча»

16 верасня ля сцен Нацыянальнай бібліятэкі Рэспублікі Беларусь адбыўся заключны канцэрт агульнарэспубліканскай акцыі «Харавое веча», арганізаваны Міністэрствам культуры Рэспублікі Беларусь і Мінскім гарадскім выканаўчым камітэтам. Мэта свята — прадставіць нацыянальную культуру скрозь прызму часу, паказаць песенную спадчыну беларускага народа. У канцэрце прынялі ўдзел 78 вядучых прафесійных, аматарскіх, дзіцячых і студэнцкіх харавых калектываў з розных рэгіёнаў краіны; больш за 2 тысячы спевакоў сабраліся разам, каб саткаць сваімі галасамі грандыёзнае агульнае музычнае палатно.

Віншавальнае слова намесніка старшыні Мінгарвыканкама І.В.Юркевіча

Сёлета “Харавое веча” праводзілася пры садзейнічанні Спецыяльнага фонду Прэзідэнта па падтрымцы культуры і мастацтва. Са словамі прывітання да ўдзельнікаў і гледачоў харавога свята звярнуліся першы намеснік Міністра культуры Рэспублікі Беларусь І.У. Дрыга, намеснік старшыні Мінскага гарадскога выканаўчага камітэта І.В. Юркевіч і начальнік упраўлення выхаваўчай і ідэалагічнай работы Міністэрства адукацыі Рэспублікі Беларусь А.М. Мацюшонак.

Заключнаму этапу акцыі ў Мінску папярэднічалі мерапрыемствы, якія прайшлі ў маі ў Брэсце, Маладзечне, Магілёве, Віцебску, Мінску і Гомелі. У гэтых гарадах адбыліся серыі канцэртаў Нацыянальнага акадэмічнага народнага хору імя Г.Цітовіча, а таксама майстар-класы народнага артыста Беларусі прафесара Міхаіла Дрынеўскага і ініцыятара акцыі, дацэнта кафедры харавога дырыжыравання Беларускай дзяржаўнай акадэміі музыкі Тамары Слабодчыкавай.

Міхаіл Паўлавіч Дрынеўскі — галоўны хормайстар гала-канцэрта

Праграма гала-канцэрта ахоплівала музычна-песенную культуру Беларусі, пачынаючы з XVI стагоддзя да твораў сучасных беларускіх кампазітараў. Абрамленнем гала-канцэрта сталі песні кампазітара Уладзіміра Алоўнікава. Адкрыўся канцэрт гімнам гораду, яго 950-гадоваму юбілею — «Песняй пра Мінск», дырыжор — Аляксей Снітко. Асноўная ідэя гала-канцэрта сугучна вершам беларускага песняра Янкі Купалы «Ад прадзедаў спакон вякоў нам засталася спадчына …»: спадчына ў розныя перыяды жыцця дзяржавы, як напамін кожнаму з нас зберагчы і прымножыць скарб, пакінуты мінулымі пакаленнямі. Гэты заклік прагучаў ва ўвесь голас у выкананні песні І. Лучанка на сл. Я. Купалы «Спадчына» (дырыжор — Наталля Міхайлава).

«Салаўі», саліст Андрэй Мацюшонак, дырыжор Аляксей Снітко.

«Падарожжа ў часе» па старонках гісторыі краіны ахапіла:эпоху Рэнесанса і ранняга барока (кант «Успамажы, Божа»), падзеі на рубяжы XVIII — XIX стагоддзяў (Паланэз М.-К. Агінскага «Развітанне з Радзімай»),пачатак XX стагоддзя і выхад на вялікую сцэну народных песень, упершыню прадстаўленых у п’есе Янкі Купалы «Паўлінка» («Што за месяц, што за ясны», «Як правёў мяне Цімох»). Тэма рэвалюцыі загучала ў маршы з «Патэтычнай араторыі» Георгія Свірыдава; аб рамантыцы былых часоў, чырвоным сцягу і белым ветразі, гераізме салдат у гады Вялікай Айчыннай вайны спявалі тысячы хлапечых галасоў зводнага хору. Тэма Вялікай Айчыннай вайны, падполля, памяці знайшла свой працяг у песні Марыны з кінафільма «Гадзіннік спыніўся апоўначы» — дырыжор Іна Маргачова, «Беларусь партызанская» — дырыжор Міхаіл Дрынеўскі, «Салаўі» — дырыжор Аляксей Снітко.Читать далее…